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象牙雕十八罗汉笔筒

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清伏羲象牙雕像

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【清代 象牙镂雕葫芦形香囊】

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 象牙雕饰手法各种，圆雕、浅浮雕、高浮雕、镂雕，在象牙雕饰中得以广博愚弄。 圆雕一般选择整段象牙为雕料，雕饰建立体的造型。这种发扬手法要求雕饰者有娴熟的身手和丰富的念念象及创造智商。一般一些桌案摆件和东谈主物类雕像选择这种发扬手法。清代的圆雕东谈主物，作风稍显繁琐，已比拟防备衣褶的刻划，更加多质感。牙雕“握经不雅音”，手握经卷，闭目而坐，其刻画仪范体现出不雅音菩萨的清净隆重、宽仁的谈德风姿。坐像虽小，但雕像尽头防备服饰的刻划、线条彰着增多，刀法畅达但稍欠浑朴，与明代牙雕东谈主物作风迥然不同。 浮雕是在平板材上名义立体的档次的雕饰神态，在造型上有彰着的前后档次相干和半立体后果。浮雕是一种应用限制较广的造型阵势，有浅浮雕与高浮雕之分。浅浮雕是阳纹雕饰低于高浮雕而又高于薄地阳文雕饰法，属于平面雕饰，但具有彰着的档次感，大大量的象牙雕饰都有愚弄此法。高浮雕，是介于圆雕和平面雕之间，属一种半立体的雕饰阵势，具有较强的空间感。如牙雕渔樵图笔筒，用高浮雕法作山水、渔樵、牧童，画面呈立体形于平面之上，浮雕后果十分特出。 明清以后，竹刻艺术极其富贵，竹刻技法被较多地愚弄于牙雕工艺，再加上部分名竹艺东谈主加入牙雕工艺之中，愈加丰富了牙雕工艺的期间。如竹刻的毛雕法被愚弄到牙雕工艺，明代的象牙器物，如文具、酒筹等，画上雕饰翰墨，丹青多用毛雕法。现藏于故宫博物院的“岁寒三友”纹笔筒等于毛雕法雕竹、梅、兰、石，阴纹细刻如毫发，画面紧凑而不拥堵。又刻行楷七言诗一首：“问余何事栖碧山，笑而不答心白闲。桃花活水杳然去，另有全国非东谈主间”，充满着文东谈主味。而“松荫策杖图”笔筒则仿竹雕铲地法，将斑纹除外的刮去，使主纹微微高于平面然后在上头作磨练，这种刻法被称为薄地阳文、“减底法”。这属于阳刻但又集中阴刻的技法完成。举例刻东谈主物时，先以此法作出轮廓，再在轮廓面上以阳刻的手法刻露样貌等。 早在元代时，象牙雕饰广博使用透雕技法。透雕，在平板材料上按策绘图样进行拉花镂刻，再集中浮雕手法进行雕饰，酿成彻亮玲珑之好意思。透雕教育为镂雕的重现基定了基础。 镂雕一般要详细愚弄拔镂，透雕技法才可终了。镂雕的技法宋代已有，顺应于象牙球的雕饰，象牙球古称“鬼工球”，乾隆期间象牙球已发展到镂雕十三层了。镂雕工艺极其复杂，需要艺东谈主有着娴雅的期间与教训才气完成。制作象牙球工序：先经锯工开料，次由车工车成圆球，再车成里外解放动掸的多少层，由雕工在“板面”的牙球最外一层雕饰斑纹，凿工把里层逐层凿成紧密的各式图案，临了转磨光亮，配上牙球座子，成为成品。牙球工艺在清代赢得了大发展，这种身手发端于广州，性交图片是广州象牙雕饰中常用的手法。 至清代，镂空雕不单是用于象牙球的加工与制作，还被宽泛愚弄于其他牙雕摆件的讳饰。而同期，镂雕与浮雕集中愚弄，成为清代小件器物雕饰的特征。 清代，牙雕工艺水平已十分娴雅，技法已十分完备，但也耕作了清代牙雕渐渐走向繁复的趋向。制作讳饰紧密而略带琐碎，这是清代牙雕工艺的总体趋向，虽雕工紧密丽都，但又略带紊乱，发展至近代尤为特出。比喻透雕东谈主物塔式瓶，由多层构成浮图形，尖端为圆钮阵势屋顶，揭盖为空腔，两侧各附一兽首衔环耳，内凹底，另附加海梅木嵌银丝底座。瓶圆身透雕六层，除三层为暗八仙斑纹外，其尾数层为东谈主物，其中有八仙和十八罗汉等，东谈主物多达百余东谈主，心境动态，都不相似，在每层主纹之间，以回纹、菱形纹或莲瓣纹间隔，使画面档次渐渐沉静。 另有一项私有的身手——象牙编织，在清代赢得较大的发展，它是将象牙劈丝，磨光后从头编织而成作品。象牙劈丝身手，在汉代就有，从此一直莫得圮绝过。劈丝是编织中最为关节的一齐工序，它利用象牙细纹的纹理和具有韧性的特质，将象牙浸泡在特制的药液中，待其软化后，劈成厚薄宽窄均匀的薄片，牙片薄弱如纸，呈半透明状，再将牙片打磨光滑呈现出结拜色泽，从头编织，品种有象牙席、宫扇等。由于快意条目的规章，朔方很少选择这项期间，广州遂成为象牙编织的主要坐褥地。此项期间耗工费时，制作难度极大制成品价值相称腾贵。至雍正朝，雍正天子有感于它的制作劳民伤财，而其功用只是为了损失斗富，乃下令辞谢制作牙丝成品，从此，这项工艺慢慢战败，直到失传。象牙具有细密的恒温性能，比起竹，草等材料制成的席小，更为清凉宜东谈主。象牙编织席，现有世二张，均藏于北京故宫博物院。pingpu 本站仅提供存储就业，系数现实均由用户发布，如发现无益或侵权现实，请点击举报。